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聯合早報：報章電視大融合 記者左右皆逢源（上）
作者：佚名 日期：2001-4-29 字體：[大] [中] [小]
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傳統的報章記者原本只以文字跟讀者交流，平時只聞其名，不見其貌。不過現在，這些“躲”在文字背后的新聞工作者將走到幕前，在電視上評述新聞。
既是報章記者也是電視記者的“二合一”作業模式可行嗎？它將給電視新聞帶來什么新氣象？從寫新聞到評述新聞，報章記者怎樣從平面媒體跨越到電視？這一期的專題，就帶讀者窺探這場媒體大融合（convergence）的過程。
下午3點，《聯合早報》教育記者潘星華剛從教育部的記者會回到報館，她把手提袋扔到桌上，就拿著一盒帶子快步走進了看片室。
這盒帶子記錄的是記者會的新聞畫面，她用了20分鐘把帶子看了一遍，就根據畫面重組所采集的資料，把復雜的信息用簡單易懂的方法加以解說。
5點鐘，她已經來到了錄音和剪片室，為新聞畫面配上解說詞，然后做最后的包裝。
6點鐘，電視新聞完成，但是潘星華的工作只做了一半，她還得寫報章新聞。她回到座位翻查記錄簿，思索著如何讓觀眾在看了電視新聞后，隔天翻開報章，還能看到更詳盡豐富的報道。
新聞行業正經歷一場大變革，新聞記者已經開始身兼數職，通過不同的平臺（platform）發布新聞。新加坡報業控股也將采用新的作業模式，培養多元媒體的記者。
全球華文新聞機構首舉
當報業控股子公司報業傳訊的華文頻道“優頻道”電視新聞，在5月7日啟播時，報業控股屬下的《聯合早報》、《聯合晚報》、《新明日報》的記者將披甲上陣，為晚上的兩個新聞節目提供新聞。這相信是全球華文新聞機構中，把報章和電視的采訪作業融合為一體的第一次嘗試。
優頻道電視新聞的一大特色，就是利用華文報豐富的資源，讓超過150名專線記者為觀眾提供新聞。從幕后走到幕前，平面記者是如何適應轉型過程？
如果說報章記者是靠文字魅力來贏得讀者的心，電視記者就得靠聲與色留住觀眾的視線。
資深記者潘星華就說，轉型最困難的地方就在于無法具備電視記者所需要的“聲、色、藝”。就算真的有超乎平庸的聲、色和藝，還需要專業的磨練才能完全掌握。
從事新聞工作有17年之久的潘星華說：“我們的工作注重的是文字的訓練，沒有語言的訓練。所以當記者那么多年，我總是在聆聽受訪者說話，我感覺我自己說話的‘武功’已經被‘廢掉’了。”
原本單純和文字打交道的報章記者們，突然要拿著話筒對著鏡頭評述新聞，在短短的幾秒鐘抓住觀眾的視線，對能寫但不一定能說的記者們來說，的確是一大挑戰。
分批接受各項培訓
為了讓平面記者更能掌握評述新聞的技巧，從去年底開始，三家華文報的記者分批接受了各項培訓，從語音、新聞編輯、新聞制作、現場評述到形象包裝，他們對電視新聞制作過程有了較深入的認識。
加入《聯合早報》大約四年半的財經記者陳錦芬（26歲）認為，報章記者兼作電視記者的優勢，就在于可利用電視為平面新聞打廣告。當然，身兼二職并不輕松，因為電視新聞要求快工，而平面新聞要求細活，工作性質并不相同。
聯合早報《現在》資深文藝記者胡文雁也有同感，她就認為，利用平面媒體龐大的新聞資源來支援電視新聞，內容想必豐富，有看頭，但這畢竟是新的嘗試，當工作流程都上軌道后，這個作業方式方才可行。
記者必須上鏡，攝影員也必須架著攝像機捕捉動態畫面。轉型過程中，除了要做好心理的調適外，身體也需要調適。在這方面，攝影記者的體驗最為深刻，因為他們一個人同時操作兩架機器，沒有強壯的體魄是不行的。
加入早報有10年之久的攝影記者陳來福（43歲）就說，剛開始，攝影同事們認為不可能同時捕捉靜止的照片和動態的電視畫面，但當他們看到拍出來的畫面時，就覺得很新鮮，也頗有成就感。
他也說，如果照相機跟攝像機能夠二合為一，就是用一臺機器完成兩項功能的話，就能為攝影員減輕許多不便。
新聞工作瞬息萬變，但是或許沒有人能預料到文字記者有走到幕前的一天。胡文雁入行那么久，就從沒料到這樣的轉變。
她說：“我剛加入報館時，寫稿用稿紙，編輯排版還是用貼的，現在一切都電腦化了。很快地，記者就要進入跨媒介時代，右手拿筆，左手拿麥，這是我當初做記者的時候，怎么也想不到的。”
潘星華雖然有點擔憂，但是也作好了準備迎接新挑戰。她說：“我覺得這是踏進新世紀最真切的挑戰。我們面對的是一個大變革時代，什么都可以發生，都會發生。”
然而，她也強調，新世紀需要的是有專業水平的多面手，所以“希望能給我們多一點時間，把事情做得好一點，有一點水平。”
全新傳媒作業方式
業界評說各有利弊
結合平面和電視的作業方式是傳媒業發展的新方向，但是這種模式會否成功，現在評論顯然言之過早。不過，專家學者、從業員和觀眾卻很樂于見到平面與電視媒體的相互沖擊，能為新聞行業注入活力。
據了解，記者身兼數職的工作模式在其他國家已存在。美國多份報章就已經采用了這樣的作業方式，其中就包括《芝加哥論壇報》、《奧蘭多哨兵報》和《坦帕論壇報》。